古代瑪瑙工藝品鑑定入門
2014年05月28日15:26
採訪人
吳樹(圖右)
知名文化學者、作家。
受訪人
張海青(圖左)
(中國文物學會玉器專業委員會會員、
文物拍賣企業玉石器鑑定師)
吳樹:近幾年,瑪瑙製品在收藏市場逐漸升溫,特別是古代瑪瑙製品更成為收藏愛好者的熱門藏品。 據我所知,海青先生是一位資深民間文物鑑賞家,特別是在古玉器鑑定方面有著較為豐富的理論水平和實戰經驗,這幾期文物鑑賞訪談,就古代瑪瑙製品鑑定的若干問題想請教於您。
張海青:您客氣,我們一起探討吧。
吳樹:要鑑賞瑪瑙製品,必須先對瑪瑙的基本屬性有個大概了解吧?
張海青:沒錯。 市場上存在大量以“他山之石”或合成品假冒瑪瑙製品的現象,了解瑪瑙原石的基本屬性,至少你不會將那些連瑪瑙都不是的冒牌貨買回家去。
瑪瑙的主要成分是石英,也就是二氧化矽,是玉髓類礦物,摩氏硬度7,密度2.6-2.7克每立方厘米,地礦學上把瑪瑙、玉髓稱為半寶石,文物鑑賞家們將瑪瑙歸於廣義玉器。 那樣歸類不是沒道理,因為在我國8000多年的玉文化歷史進程中,瑪瑙的開採、制器、使用,和玉器都是同一時期出現,也一直是玉文化的重要組成部分,有些人對它的喜好不遜於玉。
吳樹:你所說的屬性都必須做一些測試,作為普通收藏愛好者來說,去市場交易時不可能帶著儀器走,只能憑肉眼去看,在這方面您有什麼經驗之談嗎?
張海青:假瑪瑙目前主要有兩類,一是用其它石頭染色,二是人工合成品。 辨別瑪瑙原料真偽,主要從三方面看:
1.看顏色:真瑪瑙光色鮮亮,紋路自然,色帶明顯。 假的則相反,光色黯淡呆板,紋路人工痕跡明顯;
2. 測硬度:取一塊有棱角的玉石或紫砂碎片對瑪瑙器進行刻劃,真瑪瑙硬度高,不會留下刻划痕跡,用它石冒充的“假瑪瑙”則會留痕。 值得注意的是,人工合成品有的硬度很高,也不留痕跡,那就用看色等手段進一步甄別;
3.手掂:由於瑪瑙的硬度大,再小的器物,放在手裡都顯得壓手,“假瑪瑙”則顯輕。
吳樹:您剛才說了兩個概念,一為瑪瑙,一為玉髓,有些初涉收藏的朋友對兩者容易混為一談,有什麼高招作以辨別?
張海青:市場上的確有不少人會將瑪瑙與玉髓混淆,但是只要了解相關知識後就很容易辨別,儘管玉髓的主要成分也是二氧化矽,但內部結構卻有區別,玉髓屬於含水石英的隱性晶體,這一點與水晶更為接近,而瑪瑙卻是脫水二氧化矽的膠凝體,故玉髓的通透感與純淨感比瑪瑙強很多,據此鑑別一般不會錯。
吳樹:能簡單介紹一下瑪瑙的種類嗎?
張海青:古語云:“千種瑪瑙萬種玉”,說全了很難。 按顏色、質地和紋路,民間通常見到的古代瑪瑙製品的種類有:白瑪瑙、各色系瑪瑙,水草瑪瑙、南紅瑪瑙、雞肝瑪瑙、縞紅瑪瑙,纏絲瑪瑙等。
吳樹:難怪這些品種連新工藝品都在被市場熱炒。 好了,簡單掌握了瑪瑙的基本屬性後,接下來我們聊聊古代瑪瑙製品吧。 在我們國家,瑪瑙製品的歷史從哪個時間段算起?
張海青:據目前我國考古發現最早的瑪瑙玉髓製品,是8000多年前的內蒙古自治區敖漢旗興隆窪文化時期的一枚白色玉髓玦飾(圖一),清末吳大澂把“如環而缺”的C字型玉器稱為玦,20世紀考古學界依然沿用了玦飾這一名稱。
往後,7600年前的查海遺址中出土了用瑪瑙打製的刮削器。 由此可見在我們史前玉器文化歷史進程中,瑪瑙製品和其他廣義玉器的製作使用過程基本上處於同步狀態。
吳樹:在長達數千年的歷史沿革、變遷過程中,隨著社會生產力、生產關係的變化,作為文化信息遺存的瑪瑙器物在造型和工藝上一定也不斷發生變化,掌握不同時期的文化特徵,也是鑑別古文物的重要手段,請您分段介紹一下這方面的內容好嗎?
張海青:好的。 我國史前文化大致分成南北兩部分,北方以興隆窪文化、紅山文化為主,南方以凌家灘文化、良渚文化為主。
北方瑪瑙製品主要有早期的的瑪瑙箭鏃,瑪瑙玦,瑪瑙環。
南方馬家浜文化遺址出土數量較多的瑪瑙璜、玉髓玦飾和少量的瑪瑙鐲;南京北陰陽營文化遺址出土的玉髓、瑪瑙製品有20餘件,器型以瑪瑙玦和瑪瑙璜為主;浙江良渚文化遺址也曾出土少量玉髓管;安徽含山凌家灘遺址出土過大量瑪瑙製品,比較罕見的有圓雕瑪瑙豬(圖二)和瑪瑙鉞。
進入文明期之後,瑪瑙製品較多集中在北方夏家店文化時期,以瑪瑙玦(如圖三)、瑪瑙珠為主。
吳樹:商周時期,是玉文化的一個轉折點。 能重點談談這個時期的瑪瑙文化的主要特徵嗎?
張海青:西周時期的瑪瑙珠、瑪瑙管(在民間玩家手裡也被稱作西瑪珠和西瑪管。見圖四),一般都是作為玉璜組佩、項飾、腕飾、腰飾等玉組佩的連接件而出現,同時搭配的還有綠色的松石珠、費昂斯琉璃珠。
山西侯馬市上馬村的春秋時期墓地出土過一長串瑪瑙珠、瑪瑙圓管、瑪瑙竹節管組成的串飾(圖五),下限是春秋時期製作,不排除也是西周時期遺存物品。 不管怎麼說,我們似乎可以看到這種珠管飾品的傳承與變化。
周王室衰亡之後進入春秋戰國時期,諸侯逐鹿,思想上諸子學說百家爭鳴,社會變革加劇。 這個時期考古出土了大量的瑪瑙製品,如瑪瑙環、瑪瑙珠管、水晶環、水晶珠管等佩飾用品興然而起,此風一直延續到戰國晚期,至漢代而逐漸衰微。
起始於春秋時期的各類瑪瑙環製品(圖六),這種型製民間玩家俗稱其為車軲轆環,平台環,截面近似為長方形。
春秋時期的瑪瑙三才環(圖七),民間有時也稱為小平台環,截面為梯形。 另外一枚是中間右側的那枚平台型小瑪瑙環。
戰國時期成套的瑪瑙組佩(圖八),出土於山東臨淄郎家莊墓地。
而春秋戰國時期考古出土的這些瑪瑙製品中,出現了兩種材質比較特殊的瑪瑙製品,紅縞瑪瑙、水草瑪瑙。 紅縞瑪瑙主要用來瑪瑙環(圖九)、瑪瑙珠(圖十),還有用來製作玉具劍(劍首、劍格、劍璏、劍珌)。
水草瑪瑙在這個時期多見於用來製作瑪瑙環,戰國時期出土的水草瑪瑙環(圖十一),所見不多,唯有河北中山國墓出土的這枚最令人驚艷!
吳樹:從商周到戰國,越來越豐富的品種與器型,打破了前朝瑪瑙製品的相對單調。 到了漢代,那些瑪瑙器物帶來的文化信息似乎更多?
張海青:從考古報告看,自秦始皇統一六國後,瑪瑙環這類製品就基本上停止生產了,漢代偶有出土瑪瑙環,官方對其展品也標註為漢代,但是我認為實際上這應該是上古遺存的物品,而非秦漢時期所製。
如徐州郭莊山漢墓出土了一件“瑪瑙琀”(圖十二),館方標註年代為西漢,標註名稱為“瑪瑙含”(圖十三)。 我認為標註的年代和名稱都有誤。 應是一件作為項飾的瑪瑙璜,不是口琀,年代也不是西漢的,製作年代至少是西周時期或者更早,此器出土時的位置在下顎部,可能因此被誤認為是口琀,但器物的造型,加上本身的氧化程度及表面留下的綜合信息,容易讓觀者得出另外的結論。
在河北滿城漢墓中山王劉勝墓裡,一樣出土有劉勝貼身佩戴的一長串紅瑪瑙珠(圖十四),還有劉勝之妻竇綰墓出土的一串非常小巧精緻的瑪瑙項鍊(圖十五),也是從玉衣內取出。 這些小紅瑪瑙管的長度大多不到1cm,最小的瑪瑙珠直徑不到5mm,令人嘆為觀止。
吳樹:從以上出土文物看,自戰、漢開始,人們似乎對瑪瑙製品的色調非常講究,熱辣的豔色瑪瑙搭配淡藍色冷素調子的松石,開創了一種新的審美視角,這個階段的瑪瑙製品如同其它玉器品種一樣,在做工方面也是非常精良的吧?
張海青:當然,整體而言,戰漢玉器製作,將中國製玉水平提到一個高峰。 所以在鑑別戰漢玉器真偽時,它做工是否精良是一個很重要的標準。
吳樹:咱們再往後走,談談唐宋遼金元時期的瑪瑙製品吧?
張海青:唐宋遼金元為中古時期,東西方文化交流更廣泛,佛教盛行,瓔珞佩飾文化流行,瑪瑙作為佛教七寶之一,瑪瑙製品主要製作用於珠管佩飾,其他裝飾用具、生活用具。
現時官方考古出土的唐代瑪瑙製品不多,比較著名的有陝西曆史博物館館藏的獸首瑪瑙角杯(圖十六),從材質特點、器形特徵來看應該是出自西域工匠之手,作為中西亞文化交流的使者從西域來到中國,而且在國外館藏品裡有一隻和這只造型一樣的角杯,只是材質是金銀製作的,出自公元226年-650年的波斯薩珊王朝。 其他民間交流的瑪瑙製品主要有玩家們俗稱的唐球(唐代瑪瑙球)、唐管(唐代瑪瑙管),多為當年西域進來的貿易珠。
宋代出土瑪瑙製品相對多一點,主要也是貴族奢侈生活用品(圖十七)、把玩用品(圖十八)。 瑪瑙珠串類相對少一些。
吳樹:我在收藏市場上看到的遼(金)、元代的瑪瑙製品似乎最多,真真假假壓斷街。
張海青:那個時代的瑪瑙製作也的確很繁榮(圖十九)。 契丹族人作為一個馬背民族,包括後來的金代女真族人(圖二十),還有元代的蒙古族人,對瑪瑙製品似乎有與生俱來的特殊喜好,所以我們在遼寧、內蒙一帶能發現遼金元時期的大量瑪瑙製品,除了製作馬俱飾品、臂鞲等生活用具外,還有大量的瑪瑙珠串佩飾。 而處於遼金元同時期的北宋、南宋、元代所統治的中原以及江南地區,因為民族性的差異,瑪瑙製品卻不是很多。 民間玩家收藏交流比較多的是遼金元時期的瑪瑙珠串飾品。
元代是蒙古族人開創的帝國,蒙古鐵騎曾征服並統治的疆域橫跨幾乎整個歐亞大陸,開疆擴土掠奪財富的同時,很可能也把西亞南亞一帶更先進的瑪瑙製作技術引入中國。 元代蒙古人喜歡瑪瑙製品,我們通過一張圖片可以一窺端倪,元代第八代皇帝元文宗(1304年2月16日—1332年9月2日)畫像(圖二十一)的脖子上搭配了一串鏤空金珠的陰刻線瓜棱瑪瑙珠,既可用於系帽子,也算是一種珠寶裝飾。 元代蒙古人喜歡瑪瑙之風盛行,正如《禮記·緇衣》中講:上有所好,下必甚焉!
內蒙古地區出土的元代的各種型製的瑪瑙珠不少,直棱珠、蓮花座錯棱珠、圓珠、板式扁珠、陰刻線瓜棱珠等等,(如圖二十二)
明清時期的瑪瑙製品相對年份較淺,器物更富有民俗性,時代性鮮明,比如鼻煙壺、朝珠、吊墜、手把件、子岡牌、珠串佩飾、瓶爐擺件類等等。
吳樹:感謝張先生引經據典,為我們介紹了歷朝歷代具有代表性的瑪瑙製品以及這方面的知識。 下一期,我將繼續與張先生探討歷代瑪瑙製品的製作工藝特徵與鑑定要領
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